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舞影绘天地,春晚舞蹈自有万物心跳
立马万言网2025-02-01 09:59:24【焦点】4人已围观
简介年复一年,总台春晚的舞台不断创新变化,而有一点始终未变——它总能在流光溢彩的视听盛宴中,让观众回望文化根脉,感受中华美学。这些年,春晚的舞蹈节目越来越像一座“中华文化博物馆”,锦鲤、瓷器、香云纱、咏春
年复一年,舞影晚舞物心总台春晚的绘天舞台不断创新变化,而有一点始终未变——它总能在流光溢彩的地春蹈自视听盛宴中,让观众回望文化根脉,有万感受中华美学。舞影晚舞物心这些年,绘天春晚的地春蹈自舞蹈节目越来越像一座“中华文化博物馆”,锦鲤、有万瓷器、舞影晚舞物心香云纱、绘天咏春拳、地春蹈自青绿山水……中国颜色、有万中国山水、舞影晚舞物心中国书画轮番登台,绘天将中华文化的地春蹈自深邃思想转化为可观、可感、可悟的艺术表达。
总台蛇年春晚中,《伊人》《太平有象》《幽兰》《喜上枝头》四支舞蹈从中华文化中“天人合一”这一东方哲学的母题出发,探寻人与自然的共鸣。2025年是“绿水青山就是金山银山”理念提出20周年,春晚舞蹈也让这一经典论述的智慧在舞台上充分体现。水的柔婉、花的高洁、兽的沉稳、鸟的轻盈,中华文化中天地和谐、万物共生的哲思在舞步流转间熠熠生辉。
水光潋滟,伊人何方
影子从来不只是光的附庸,在春晚舞台上,它升格为独立的美学语言。
从龙年春晚起,总台台长就反复要求在有限的舞台上“以影绘情”,用光影语言雕琢“无限”的意蕴遐想。蛇年春晚延续升级了这一手法,并贯穿于多个舞蹈节目。总导演于蕾说,在《伊人》的创作中,慎海雄台长就特别提出要增加“倒影”的效果,这个巧思创意一下子就“激活”了水的意境。
舞台上,数字屏幕渲染出波光潋滟的水面,舞者足尖轻划,舞台化作一池春水,“虚实相生”的倒影特效营造出“所谓伊人,在水一方”的缱绻意境。难怪有网友感叹说“足尖一点,整个舞台都泛起了月光!”
水,自古以来就是东方哲思的重要意象,儒家推崇“智者乐水”,道家主张“上善若水”。在舞蹈中,水不仅是背景,更是一种叙事语言,一种女性精神的具象表达——温润柔和,又深藏力量。
为了突出这一内涵,慎海雄台长将舞蹈名称从原来的《在水》改为《伊人》,将表现重点从“水”升华到“人”,意境更为悠长。在台长的建议下,48岁的芭蕾舞蹈家谭元元担任领舞。为呈现好这个作品,谭元元练到双脚全是血泡,肿胀到一度塞不进足尖鞋。她以惊人的毅力和深邃的艺术表现力,让“伊人”的形象超越了少女的青涩等待,更增添一份经历岁月沉淀仍怀赤诚的守望。每一个舞步都仿佛在回应《诗经》中那句“溯洄从之,道阻且长”,坚定追寻,逆流而上。
太平有象,礼赞自然
大象,自古就被视作瑞兽,象征着“吉祥如意”,象驮宝瓶的“太平有象”形象,也寓意着四海升平、吉祥安宁。舞蹈《太平有象》的创作灵感来源于2020年亚洲象群北迁南归,使用傣族舞特有的“三道弯”等舞蹈语言,展现象群的奇幻之旅。
这是男子群舞时隔10年再次出现在春晚舞台。这支舞蹈充满原始感和生命力,春晚的改编版更是极致释放这种雄浑的力量。网友们纷纷赞叹“不愧是压轴节目,傣族舞蹈的律动每一个点都压在我心趴上,把野性美展现得淋漓尽致”“阳刚但不生硬,生机蓬勃”“大自然的力量之美真的看得人入迷”。
为了让舞蹈更有感染力,配乐在葫芦丝等传统音色的基础上加入了电音,让音乐情绪更具张力。在造型上,演员身上棕色的油彩增添了“泥土的气息”,进一步强化自然的力量之美。
“光影”效果的应用,让整支舞蹈的沉浸感进一步升级,让大象的塑造既磅礴又细腻。在总台台长对光影的直接指导调度下,舞者们时而穿梭于斑驳树影,时而沐浴在清晨薄雾,在舞台不断变化的光线中,如同置身云南的热带雨林。剪影的手法勾勒出人体模仿大象的轮廓,放大了傣族舞蹈“拟态仿生”的一大特色,营造出“象在人中,人在象中”的视觉表达,让象的精神在人的身上得以复现。
这一刻,太平有象,万象更新。
空谷幽兰,君子之风
在传统文化中,兰花作为“四君子”之一,象征着高洁、坚韧、内敛而深远的品格,是古代文人雅士心中高雅纯洁的象征。
舞蹈《幽兰》在改编创作中,植根于“美学前置”的思考,再次展现了“影”的魅力。此舞蹈由总台台长从中国文联提供的《兰叙》舞蹈片段中得到启发,重新拟名为《幽兰》,并请导演组改造提升。台长要求,要以舞者手姿等造型为重点,借助光影效果,突出幽兰含苞待放、舒展绽放、迎风摇曳的过程,展示兰之高雅纯洁。
一束光线穿透山谷的沉静,一下子让舞台有了静谧而悠远的氛围感,在层叠晕染的光影中,兰花的剪影悄然浮现,超越尘世喧嚣的“君子之姿”跃然而出。影随人动,光因舞活,舞者指尖轻点,复又绽放,仿佛兰花破土而出,迎风而立。
光影的运用还将兰花的“动态”雕琢得更加富有层次感。整个舞蹈凝练出核心语言“螺旋动势”,配合中国古典舞的经典手型“兰花掌”,以及“含、拧、绽”等技法,让整个舞蹈中的静雅与力量相伴共生。螺旋之韵,影舞交辉,展现出兰花蓄势绽放,摇曳不屈的生命力,似在诉说千百年来中华文化中那份“兰生幽谷,不以无人而不芳”的君子风骨。
影动之处,气韵生焉,这正是中国艺术自古以来所追求的“舍形悦影”之境。
喜上枝头 丹青流动
当宋画的质感配上灵动轻巧的喜鹊之姿,总台倾心打造的原创舞蹈《喜上枝头》一出场便在社交媒体上迅速刷屏。人与鸟、光与影、虚与实的界限在一幅流动的丹青画卷中相互交融。这不仅是中国人熟悉的诗意表达,更超越了国界,让世界各地的观众都能从中感受到一种“虽异域而共鸣”的美好。
《喜上枝头》成为外国朋友们最关注的春晚节目之一,“一脸震惊”成为了看节目的“统一标准”。大量外国朋友留言“Amazing!”“谢谢春晚,让我有机会看到这么美的舞蹈”“中国人是无可救药的浪漫主义者”“只有中国人才能做到如此神奇和美丽的事”。
世界在一片惊叹声中,再次感受到中华文化的温润、诗意与吉祥。总台在创作过程中,也并未局限于简单直给的喜庆表达,而是以更具东方哲思的方式,让“喜”这一情感变得更有层次——它不仅是个体的欣喜,更是一种天地万物相生共鸣的和谐之喜,让世界看到了中华文化对自然、对美好寓意的独特表达。
在水波里,在象群中,在兰花旁,在鸟语间,我们在春晚舞蹈中看到的,不仅是一场惊艳的视听盛宴,更是一个生生不息、与自然共舞的中国,中华文化“天人合一”的哲思在光影流转间悄然绽放。
“绿水青山”是所有地球生命的共同向往。在现代化的进程中,我们依然要去倾听大地和鸟兽的呼吸,感知风与水的温度。在春晚舞台这些关于生命、自然与文化的华章舞段中,人与自然不是简单的主体与背景的关系,而是彼此交融、相互塑造。中国的美学与哲思穿越古今,也跨越国界,以最富感染力的方式,与世界共鸣。
来源:“CMG观察”微信公众号
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